楊嘉祚，字邦隆，號澹餘，明代萬歷年間進士，官至太仆寺卿。他不僅是位政績斐然的官員，更是當時著名的書法家，尤以章草見長。其書法作品《琵琶行》堪稱明代章草的典范之作，將白居易的千古名篇與自身獨特的書風完美融合，展現出清古脫俗的藝術魅力。

章草作為草書的一種，起源于漢代，特點是筆畫簡省、結構嚴謹，兼具隸書的古樸與草書的流動感。楊嘉祚深得章草精髓，在《琵琶行》作品中，他運筆自如，點畫之間既有隸書的波磔韻味，又見草書的連綿氣勢。每個字的結體疏密得當，章法布局錯落有致，通篇觀之，如行云流水，氣韻貫通。

特別值得稱道的是，楊嘉祚在書寫《琵琶行》時，并非簡單抄錄詩文，而是通過筆墨將詩歌的意境淋漓盡致地表現出來。當寫到"大弦嘈嘈如急雨"時，筆勢迅疾奔放；至"小弦切切如私語"處，則轉為柔婉細膩；及至"此時無聲勝有聲"，墨色淡雅，留白巧妙，真正做到了書與詩的對話。

這種"清古"風格的形成，與楊嘉祚的學養密不可分。作為進士出身，他精通經史，深諳傳統文化，故其書法不僅技法純熟，更蘊含著文人的書卷氣息。觀其《琵琶行》，既能感受到章草的古樸雅致，又能體味到文人書法的清逸品格，這種藝術特質正是明代文人書法的典型特征。

楊嘉祚的《琵琶行》章草作品，不僅是明代書法藝術的重要遺存，更是中國書法史上詩書合璧的杰出代表。它讓我們看到，一位明代進士如何通過筆墨，將唐代詩人的情感世界與自己的藝術追求融為一體，創造出既承古韻又具個性的書法珍品。這份文化遺產，至今仍為后世書法愛好者所珍視和研究。